«Он, конечно, заживёт». Китайский зал Екатерининского дворца откроют для посетителей в июне

В июне нынешнего года планируется открыть для посетителей отреставрированный Китайский зал Зубовского флигеля, что в Екатерининском дворце Царского Села. Об этом рассказала в четверг, 26 марта, директор музея-заповедника «Царское Село» Ольга Таратынова, передают корреспонденты «Диалога».

Напомним, что в январе нынешнего года из Китая привезли 155 настенных лаковых панно (общая их площадь − около 170 квадратных метров) для украшения этого зала. Они воссозданы по проекту, разработанному Царскосельской янтарной мастерской, но по традиционным технологиям, чтобы заменить подлинное убранство зала, уничтоженное во время Великой Отечественной войны. Процесс их изготовления занял около двух лет.

«Это для нас был самый тяжёлый по технологии зал: мы даже не понимали, как к нему подобраться. Конечно, не потому, что он самый большой, а потому, что здесь стены были декорированы именно лаковыми панно. Это традиционный китайский народный промысел − изготовление лаковых ширм, потому что все эти панели изначально были ширмами, которые потом распилили вдоль, очень тоненько, и Камерон ими украсил стены. Как их воспроизвести? У нас была только акварель Луиджи Премацци, которая даёт понятие о декоре этого помещения. Это была головоломка для нас. Но мы, памятуя о том, что всё-таки китайцы, наверное, лучше всех в мире делают такого рода вещи, обратились к «Газпрому», а он своё отделение в Китае озадачил поисками некоей мастерской, которая сохранила бы возможности восстановления этой традиции китайских панно. Там делают сейчас, на этой фабрике, новые лаковые ширмы и панно. Они согласились восстановить ту старую технологию, которая существует в Китае, наверное, тысячу лет», − рассказала об истории появления этого декора Ольга Таратынова.

Выполнение масштабной задачи доверили мастерам Пекинской художественной компании «Синьсинши». Панно сделаны в двух разных техниках: «куанцай» (резные цветные панели, с использованием красного и синего цвета) и «мяоцзинь» (чёрный лак с монохромной росписью золотым лаком). Работы покрывают стены от пола до потолка в три яруса: вверху − большой «мяоцзинь», в середине − коромандельские панно в технике «куанцай», внизу − снова «мяоцзинь», только на сей раз это чайные подносы.

Сложность для специалистов представляли поиски аналогов, по которым удалось бы восстановить убранство, которое сгорело в пожаре 1944 года. Как пояснили в музее, для коромандельских лаков в технике «куанцай» образцом стали подлинные панно XVIII века из Китайского театра из коллекции ГМЗ «Царское Село» и настоящая китайская 12-створчатая ширма XVII века из собрания Эрмитажа. При воссоздании панно в технике «мяоцзинь» ориентиром стали изображения на китайской мебели, экране и подносе XVIII века из коллекций Царского Села и других музеев.

«Эти панели не создавались как панели: это были распиленные вдоль, по вертикали, створки ширм, большие, нарядные, иногда достигающие четырёх метров в высоту. Ширмы создавались, как правило, в качестве дипломатических подарков или даров высокопоставленным особам. И появились они в России именно в таком виде. Таких ширм вообще, во всём мире, сохранилось… наверное, пяти пальцев достаточно будет, чтобы посчитать. Мы их искали очень интенсивно, понимая даже, что у нас, скорее всего, не будет доступа к ним, потому что работы по воссозданию начались в 2019 году, а потом была пандемия и последующие события. Удалось найти не очень много, и в результате мы поняли, что нам остаётся одно: роскошная двенадцатистворчатая ширма в Государственном Эрмитаже. Это предмет из коллекции Штиглица, которая потом была в собрании декоративно-прикладного искусства, ставшего в 1920-е годы часть Эрмитажа», − поведала о непростой истории оригиналов Ираида Ботт.

Ширма эта и сегодня находится в экспозиции Эрмитажа, и она легла в основу сюжетов и изображений, которые можно будет увидеть в воссозданном зале. Они не объединены общей тематикой: на них можно найти картинки с изображениями различных бытовых и придворных сцен, пейзажи, даосские сюжеты.

«Этот зал в своей эволюции декора, можно сказать, пережил несколько этапов. Как известно, Зубовский флигель строился по проекту Фельтена − естественно, при активном участии Екатерины Второй; Фельтен спроектировал здание, распланировал расположение всех помещений, дверных проёмов, каминов, печей и создал вариант оформления будущего китайского дома. Однако вскоре, в августе 1779 года, на смену Фельтену приходит Чарльз Камерон, который частично пересматривает проект. И мы имеем китайский зал Камерона уже видоизменённым. А в это время Екатерина, поскольку здесь её личная половина, принимает решение разместить парадную лестницу в центре дворца − как вы знаете, парадная лестница изначально находилась на месте Китайского зала, уже существовавшего и оформленного Растрелли для Елизаветы Петровны с использованием китайских панелей. Екатерина переносит туда парадную лестницу, а новый Китайский зал здесь оформляет, используя панели из предыдущего интерьера. У нас документов нет, но мы убеждены, что китайские панели, которые здесь были до 1941 года, появились в России ещё в петровские времена», − рассказала Ираида Ботт, заместитель директора ГМЗ «Царское Село» по научной работе.

Установкой их занимаются специалисты Царскосельской янтарной мастерской. Она не только разработала проект, но и сделала для него важные элементы.

«Пока китайские специалисты работали над панелям, Царскосельская янтарная мастерская изготавливала огромные рамы для этих них − 34 штуки − и сейчас происходит их монтаж. Эти панели как бы компонуются с рамами, устанавливаются на стену, они довольно тяжёлые. Это тоже процесс весьма непростой и небыстрый, но большая часть работ уже сделана. Уже виден финал, и мы очень рады этому. Надеемся, что в скором времени зал примет посетителей, и они оценят этот огромный, уникальный труд, который делался в течение двух последних лет. Мы надеемся, что сможем пустить сюда посетителей в начале июня. У нас большие планы на этот зал: мы хотим тут, может быть, и некие театральные показы делать, потому что это самый большой зал в Зубовском флигеле, и проводить выставки, так или иначе связанные с Китаем. Уже есть предварительные договорённости. В общем, этот зал, конечно, заживёт и будет наполнен сначала немногими предметами, а потом постепенно будем всё восстанавливать», − пояснила Таратынова.

Сейчас в зале ещё не хватает некоторых декоративных элементов: планируется установить в нём большие люстры, вазы и канделябры. Также в нём появится отреставрированная подлинная мебель XVIII века.

«Мы здесь вообще много работали. Прежде всего, это китайский плафон: его писали очень серьёзные художники из нашей Академии художеств имени Репина. Большие молодцы, дай Бог им здоровья. Также здесь было очень много работ, связанных с простыми вещами: штукатурка, например, и покраска. Это всё вещи простые, но в таком зале они, конечно, представляли определённую сложность, как и инженерия: вентиляция, кондиционирование, отопление. Будет ещё паркет: сейчас он закрыт, конечно, но к лету, я думаю, он откроется и станет серьёзным дополнением к интерьеру. Потом мы должны будем повесить четыре огромные люстры, фарфоровые с металлом − они, конечно, как и любой осветительный прибор, украшают интерьер. Люстры огромные, состоящие из фарфоровых элементов, горячей эмали, расписанные очень красиво. Фарфор весь уже сделан, один комплект металла сейчас находится в позолоте. На следующей неделе мы начнём монтаж одной люстры для того, чтобы посмотреть, как она встанет», − сообщил директор Царскосельской янтарной мастерской Борис Игдалов.

Напомним, что беспрецедентные работы в Зубовском флигеле проводятся в ходе масштабного реставрационного проекта «Екатерина II. Личное пространство». Площадь Китайского зала – 180,5 квадратных метра.

Дарья Митяева, Илья Снопченко / ИА «Диалог»